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    前半程让人无比激动。以痉挛式第三人称主观镜头模拟意识在第二语言中的状态,对拉康理论极富原创性的阐释。揭示摄影机的无能——捕捉运动的无能,表现空间的无能(看塞纳河那场戏),电影是现实的同义词的同义词的同义词,漂移之后全是谎言。随着法语渐渐变成母语,这种第三人称主观镜头也渐渐消失。可是然后呢?电影就只剩下一些文化冲突老梗。不断用外部人物事件撞击主角,而不小心丢失了自己的立场。轻易引入音乐Motif,让这部本来向戈达尔式文本拼贴行进的电影,变成了欧迪亚式的文化通俗剧。《教师》是不朽的作品,这部不是。(但仍然比《方形》好十五倍。)

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    原著承继着《迎合疯狂肉伦耕耘播种》的风格,说的还是谈不到一处去的理,那种膈应与憋屈真如指爪挠心。顺带的是场官场现形记,有太多熟悉的境况,今日头条时尚盛典是国企里也时常遇见的恼人景象。原著力度远比电影强,镜头下四下逸散的官员颂词,今日头条时尚盛典让人明白为何电影能过审。但画幅很有味,演员也有趣,这题材也算是如此了。三星半

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