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    1.延续了[路边野餐]的时空交错叙事与沉溺于记忆和梦境的主题,但完成度更上一层楼,影院中戴上3D眼镜和观众一起进入迷梦长镜头的创意值得赞赏,魔幻感也的确时而能够浸入心间。2.空间方面,导演着力营造一种末世废墟的惆怅氛围,而前半部分大量透过玻璃、门窗、雨水拍摄的镜头亦彰显出了亦真亦假的朦胧感,烟花与表的刹那永恒及旋转房屋中的吻别也别有诗意。3.无论形式、意象还是情绪上都漫布着塔可夫斯基的印迹,如横摇长镜、漏雨的房屋、燃火老宅、池水中的水草、桌边跌下的水杯([潜行者])、神迹般的飞空([牺牲][镜子])、"飞向太空"、乡愁等,甚或连剧本规划外的偶然事件——受惊的马匹与跌落一地的苹果亦如老塔灵魂附体般入镜。4.奈何却终究缺了老塔的精气魂,毕赣的诗/咒语尬到令人出戏,而突兀的对镜吃苹果则与[鬼魅浮生]差之千里。(8.5/10)

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    不如JOJO,剧情有点平,韩国节目我们结婚了也不是预想的长途跋涉。

    丸得瑞

    弱智版钮祜禄氏大战弱智版乌拉那拉。(能来个人帮凯瑟琳·海格尔好好选选剧本吗)

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    人们的对暴力的感知早就在媒介的不断刺激下变得木然冷漠,或者向娱乐化偏移,韩国节目我们结婚了成为某种美学的渲染。所以好的电影不会无节制地夸张暴力,而是借由暴力本身逆导出暴力的逻辑。

    黑咖啡很酷

    宁愿再看几遍路边野餐……
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