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    对于倍受欺凌的“失业者”典型形象的塑造是对于资本主义社会价值观念的质疑和抨击。 卓别林在表现这个失业的流浪汉注定的悲剧性命运和“在混乱中谋求安全”生存的过程中,极其善于把握和处理喜剧和悲剧的辩证关系。 人物包含着心酸、喜悦和忧郁、快慰。 卓别林从夏尔洛的笑容中所感染给观众的酸楚,《巨乳女教师》苍井空是比泪水更沉痛得多的微笑,而他从夏尔洛的忧郁中所传达给观众的深思,又是比生存本身更艰辛得多的悲哀。卓别林并不消极,他以夏尔洛的机智和幽默、以人物乐观和倔强的精神,表现了一个弱小的身躯与强大的恶势之间所进行的斗争,使观众在欣赏他的作品时,在获得喜剧愉悦的同时获得了一种正义感。

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    像龙叔说的,否定的不是神,《巨乳女教师》苍井空是神的代言人制度。。。还是略不适应印度歌舞啊

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    整个一过家家的游戏,反正都是你们说了算嘛!第一部的魔幻色彩还挺浓,可这第二部,孩子们的权力欲真强烈,《巨乳女教师》苍井空没有阿斯兰哪有胜利的可能啊,所以你们瞎折腾什么呢?!为什么他们就可以拿着那么多生灵的生命当游戏筹码??通篇铺满的主旋律配乐快要把人折磨傻了。

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    摄影构图完美,其他的,《巨乳女教师》苍井空除了能看出殖民者被殖民这层关系外,我觉得现在还不够资格评价。导演在自己的路途上走得太快太远了,目前我跟不上,十年后等我攒足了零件再回来看看能不能跟上吧。
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