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    抛开具体表意不谈,这片子让我想起《玉蒲团》,并且由于其更“日常”的表象和形式感不那么突出的影像风格,本片在诡异程度上甚至还要更胜一筹。罗伯特·奥特曼展现了他在单个封闭场景中通过简单的镜头调度和配乐运用营造难以名状之惊悚氛围的能力,大量向人物身体的推进特写是非心理化的,特写中的人物更接近于具备行动能力的某种神秘符号。片子中展现的工作、交往、生育片段彼此看似毫不相关,法国空姐甚至似乎只是这一漫长“噩梦”中不起眼的部分,但一定程度上,这或许指向的是女性被剥削的现实。

    梅子黄时瓜

    之所以看,法国空姐是因为看了原谅他77次。 这个嘛,剧情太偶像剧,女生写的剧本吧!

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    全程目不暇接,喘息未定,已至片尾。二战电影中题材也是新颖,法国空姐终于明白驱逐舰的工作模式。汤姆汉克斯的演技早已入化境了吧?平平淡淡中让人过目不忘,仿似独角戏。纪念一下,疫情中第一部告别电影院的大制作外片。

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    最近一段时间看了不少这样紧凑精密的悬疑片,有比利·怀尔德,法国空姐也有希区柯克。这帮大手子的共同优点就是调度能力极强,同样一个本子交给不同的人拍,有人拍出来像鬼,他们拍出来就曲折回环、扣人心弦。倒叙的结构和《玉蒲团》非常像,一上来就把犯罪动机和结果倒出来,法国空姐最后的结尾尚属情理之中,却落在意料之外,全程都能统摄住观众的心理,可见导演操控能力之强。

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