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    吉沢明步

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    很奇怪,我小时候明明会有变装的冲动,但在某个成长的节点,吉沢明步这种冲动隐形了,或者说消失殆尽了,这可能与表演的社会性别有关,当然也可能无关。现在的状态就是很喜欢观看变装的人,但是自己却没有那种欲望,这算是一种欲望的嫁接吗?有的人用身体在表演,有的人用语言在表演,有的人用信念在表演……麻豆精品视频都在努力表演,展露那些最脆弱的自我,演出那个最残酷的世界。

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    比起后期到胡到台湾放飞自我的作品,吉沢明步的娱乐性要高得多,起码节奏是快多了。 但也正是由于邵氏商业电影套路的制约,导致胡电影中最重要的那种形而上学的空灵韵味没有流露出来。潮水退去,才能看到谁在裸泳,胡导很重要的一个缺点被暴露无遗,即人物本身的单薄。 无论是表演方法上还是角色设计上,本片的人物都处在一种尴尬位置。胡的人物非常依赖一种寓言传奇的环境(或者说,他们就是为了一种更宏大的命题或环境而存在),这就需要大量的空镜和空旷的布景去营造,后者正是本片欠缺的。 一大例证,是本片主角吉沢明步角色和表演的双重乏味。演员方面本来就缺乏魅力(如果让三船敏郎表演这个角色呢?),角色方面又动机不明缺乏特色。作为醉侠,他的个性、武功和生活方式却和酒缺乏关联,实在让人难以记住。 但它毕竟是大师的起点。

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    有点硬伤,吉沢明步也有些无必要的镜头,但它就是好看。90年代美帝电影那阵背锅主义的旋风真应该向这片看齐。查尔斯·劳顿饰演的巨亨持枪落跑的瞬间竟如此狼狈,他虚张声势、垂死挣扎的骄傲就像破了洞的避孕套。
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