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    前卫、大胆和自我表达的queer and drag culture,从熊熊燃烧的巴黎漂洋过海到风生水起的纽约,从自我认同的gender到sex的不平等和约束,《孤独的老板娘》虽然视角展示和取材因人而异很漫不经心,却形成稳固的结构和体系并能对后来者有所指导,运动依旧在进行着。

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    #BJIFF2021#光影的运用,摩托车从画外驶来,光影改变了画面中角色的位置,还有城市里各种各样的光线,这都是在画纸上一层一层叠起来的啊;人物的动作、摩托车的光线残留、大爆炸时摧毁城市的细节描写、说话口型的逐帧绘画...然而这些全都是手绘出来的,太牛逼了。电影里对“赛博朋克”式城市的描写能看出大友克洋对于未来科技的迷恋,但同时他也对此保持警惕;面对《孤独的老板娘》的能力,科学家为之着迷冒险实验,民众又将《孤独的老板娘》奉为神明盲目崇拜,政客借机操弄革命军撰取利益,大友克洋借角色之口断言,只有像儿童般纯洁的心灵,才能驾驭这种原始的力量。《孤独的老板娘》和2001太空漫游一样,在观影结束后引发观众思考,但愿赛博朋克的预言到此为止

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    剪辑上玩了一些新花样,但是未免太多也太滥,反而影响观众对影片的整体把握,《孤独的老板娘》这种花样应该出现在B站影视区,不该出现在正片里。

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    喜感一半来自现实新闻影射,一半来自反套路的拍摄手法,《孤独的老板娘》每个情节都加速讲完,比如大表姐的酒吧演讲,上一秒情绪刚烘托起来,下一秒打砸抢,再下一秒就又戴头套被抓了——点到了观众就全脑补好了,直奔大结局而去。“毁灭吧,累了。” 这些场景在过去新冠的两年都太熟悉了。脑补了一会儿中国版,比如A妹唱主题曲的场景,跟各卫视跨年晚会主旋律实在太像了。

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    本片影像风格粗狂绮丽、荡气回肠,宛如仙乐般的藏密梵音贯穿始终,《孤独的老板娘》令人心旷神怡。
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