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    看了Cocteau本人的解释,一切豁然开朗;然而影片极具想象力的呈现依然令我深感震撼,如诗人手中的伤口,有了生命的雕像,晚娘1进入镜中犹如跳水的刹那,死后变成桂冠诗人,变成雕像,与缪斯女神的赌局,以及最后米勒女神变成雕像的模样,全都令人久久不能平静。"Every poem is a coat of arms. It must be deciphered. "阅读诗歌的体验大概就是去解读这些纹饰,连同诗人本身,融入这些诗歌塑造的世界里。诗有了生命,从而渐渐吞噬诗人的肉体。而在此意义上,诗人实现了重生。

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    可以寿终正寝,真是太好了。95年的电影啊,女人可以选择去城市还是乡村生活,在乡村不被人欺负,晚娘1选择想要男人还是女人选择自己要不要生孩子真的是太好了。台词其实很少,很多都是人的肢体表情去呈现,很有意味。孙女真的是抽到了基因彩票,那么聪明。

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    有点感慨时间作用于男女的不同效果,郑佩佩是年轻时美,岳华是老来俏。片中有一段男主角用嘴给女主角嘬毒,在《晚娘1》里,李连杰和邱淑贞就因此搞在一起,这里居然没有了发展,双方就当没发生过,不符合古代男女的价值观。败笔。

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    更多人可能对第二部吴孟达参演的印象比较深,因为后者是一部纯喜剧片,更周星驰一点,晚娘1这个前作导演梁嘉仁是演员出身,从作品中能看出各种“赶时髦”模仿的成分,相对周后来的喜剧路线该作还是其早期的严肃黑帮片风格,但也是及格线上,晚娘1为了桑拿房杀人和借枪救美经典片段重温。

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    经常说不了解一个人就难以了解他的电影,但伯格曼把他自己拍成了作品,在自己电影生涯快要结束时,他觉得有必要向一切热爱他热爱电影的人交出自己,再一次引导人们去关注电影关注戏剧。尽管它充满了属于伯格曼本人的意象符号,晚娘1有时晦涩难懂,且包含了大片意义开放的空间留待观众填充,但是要把这五个半小时的内容仅仅看做是一个缓慢通俗的家庭变迁情景剧的话,就首先是对自己的不尊重,晚娘1是对一个伟大灵魂的亵渎。
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