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    借あ口

    看帕拉杰诺夫的电影就好像走进了一尘不染的亚美尼亚博物馆,瑰丽唯美而又奇异,完成一次又一次的民族巡礼。元素是民族的,影像与诗句却是私人的。如此先锋的诗电影可以说是自成一派了。视觉上的震撼比内容更打动我。吟游诗人永远不可或缺,是电影角色,人物原型,也是导演自己的内心深处。

    旺旺

    演员的演技不错,转山 小说尤其是小女孩特别有灵性,电影节奏和拍摄手法都是熟悉的韩国配方。美中不足的是剧情设定,转山 小说对于我这种剧情主义者来说,男主作为渣男还有好结局,转山 小说是我无法接受的,让我沉浸回忆起前男友。虽然这样的结局也是贴近现实的,但电影毕竟是乌托邦。

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    南尼·莫莱蒂自编自导自演,塑造了一个鲜活又具有真实说服力的神父角色,处于困境,事务繁多,村民多方为难,一步步见证他由充满活力到精神萎靡,最后向现实妥协。几个传递关键情绪的镜头推的相当不错,很温和又稳当。意大利人拍自己家乡的风情画时相当有自信,结尾也是非常意大利式的处理。

    小怂蛋先生

    追了7年的美剧,看到最后以为大结局了,插电泪崩。后来想起下一季才是最终季…太好了,转山 小说还有最后的十集…

    星星鱼头

    8.5/10。一部非典型的费里尼作品。与70年代费里尼的作品相比,本片强化了剧情逻辑,减少了虚幻意象的描写,在130多分钟的时间里做到对电影发展史和阶级文明史的双重概括,同时在形式上涵盖多种电影类型(前期的默片、中段的纪录片、后端的歌舞片等),此等想象力罕有匹敌。更是巧妙利用记者角色及展现摄影棚的方式不断打破第四面墙,让观众从局外人变身为参与者:不只是参与历史,更是参与到电影本身,连同“泰坦尼克式海难”和“恋爱的犀牛”等象征,构出一种“荒诞的诗意”。
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