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    《《颠鸾倒凤杨家女将》》相关评论

    南芳

    很难评。明显能看出导演对压抑个体自由意志的体制和权力的控诉,弱情节强情绪、反抗一圈又似乎回归原点的设计也很符合戛纳近年的审美。但除了熟悉的广播体操旋律和学校晚自习能打动我,其他场景都有悬浮的不真实感,隐隐流露出“景观”的样态。少女疯狂奔逃时用了主观化的、代入感极强的手持镜头,其他或激烈或暗流涌动的戏份却坚持用客观疏离的广角长镜头,《颠鸾倒凤杨家女将》不能不说是一种割裂。虽然基本能猜到每个情节点,但最后砸下去时的气氛和调度很不错,《颠鸾倒凤杨家女将》令人不由得紧张起来。另外作为一个南方人,我没看出本片和南方有多大关系。补:仔细想想,人物的台词(尤其女主)有点做作,至少印象中我身边的青春期少女没有这样跟父亲长辈讲话的。她的做派完全是国内青春片备受欺凌的女主的做派,套到任何一个叙事里都可以。看似有自己的想法,实则还是导演自我表达的工具。

    一到

    首先感到的是导演的聪明,对这一问题的切入或许略显突兀及生硬(采访、卫星图片),但之后的漫游却将这一无力感如水一般不断荡漾,《颠鸾倒凤杨家女将》最后在凌波门前的栈道上与终将逝去的客体(东湖、立于水中的钢杆)融合。用漫游、市井及神话去消解主基调还是挺有趣的想法。(比艾未未还是要高上许多的)但是,其电影感的缺少看似不重要,且想用所谓“伪记录”糊弄过去;但实则是致命的。在缺少意义或美感的镜头里延宕过久其实会造成一种传达的失效,《颠鸾倒凤杨家女将》甚至会取消之前反讽的意义性。导致其终将成为一种“消费式”影片。简而言之,电影还是需要有一些“一以贯之”的东西。

    梵音

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    余子

    当小三的最高境界不是把一对儿情侣拆散,而是把两个都勾搭到手。和《《颠鸾倒凤杨家女将》》一样美好。

    伊斯特梨

    聂医生总是让来让去,丝毫不考虑曾SIR,《颠鸾倒凤杨家女将》其实很自私啊
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