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    老E爱做怪

    一个导演一辈子都在讲同一个故事

    林椀韫

    如何用镜头语言刻画距离感的最佳指南,从无处不在的物理上的区隔(房门、室内与室外、公共场所的遮蔽物)到多处浅焦镜头,把两位主角完全地与彼此、与周遭环境隔离开,无时无刻不在塑造一种哪怕共处一室,也如在玩弄官场人妻少妇的疏离。话很少,取而代之的是总在发出声音的门和地板,每一声嘎吱都如一次沉吟,一次呼救。锡兰真的很会用天气讲故事,雪简直是他用来塑造无助和寂寥的最佳道具,这在数部作品里都有所印证。两位主角看似差异极大,却又经历着完全相同的境遇,特别是悄悄跟随心上的女士又无果而返,两处情节的展开和节奏几乎一模一样,然而和解又不会如期而至,深夜查看被粘住的老鼠的镜头也许是他们唯一一次采用同一视角,唯一一次相互体认的可能(但下一秒,楼上窗内的和楼下路边的,距离再次拉开)。

    T梵尼

    恐龙很好,情节很紧凑,经典系列。

    5空间

    3.5。这个题材让达内兄弟或肯洛奇拍就是另外两种风格,前者会加快剪辑节奏,后者会强调演员的情绪化表演,而本片的塞尔维亚导演选择了很折衷的,四平八稳的,带有寓言式批判的传统拍法,故事的最终走向是开放的,而具体的、社会向的问题又有故意的遮掩,他运用了一些阿巴斯电影常用的方法,即人物“重复同一动作”来展现精神力量,在影像质感层面高度统一,玩弄官场人妻少妇现在这种拍法或许有些太古朴了,少了一些锋利度,但还是很值得看的优秀电影,另外男主长得太像汤姆哈迪。

    艾17

    开篇一条棒子指引方向,相当潇洒。“老头,再见。” 拂袖而去,太酷了。原本以为是一个坐收渔翁之利的角色,没想到立刻把钱扔回给金主;以为最后终于又拿到钱要跑路,结果二话不说就给了一家三口。完完全全不在意金钱。千金散尽,生死置之度外,侠客风范。浪人被问名讳,信口胡诌了个“椿三十郎”,黑泽明还拍了一个《椿三十郎》姊妹篇。
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