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    用户5763396678

    前半段真的爱手艺味儿十足,从一个调查视角徐徐展开,一步步从一个非常得心应手的职业人慢慢介入到一个无法用自己的职业技能和常识解释的异常事件,而后越发感到诡异,哺乳期的姐姐回娘家虽然这种解构在洛夫克拉夫特的小说中很是常见,但仍然对卡朋特如此标准的拿捏感到惊讶,然而影片开始到后半段逐渐有点找不准方向,因为开始有了一个更宏大的框架介入到为本当中,也就是作者、文学与虚构世界之间的关系,而且还涉及到当作者拥有足够的支配力时,会变成后现代与大众传媒如病毒一般的话语霸权,并影响世界,所这就又展开了一层书中书、戏中戏的设计,并且在疯狂的闪回和时空跳转中让主角陷入到巨大的自我怀疑和虚无之中,哺乳期的姐姐回娘家最后独自一人在纷乱的世界里捧着爆米花看着自己的银幕”真实“,巨大的荒诞在这些笑声中形成卡朋特极强的表达,但并没有在后半段把握得足够扎实

    旅行的木讷

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    明明安安47556

    3.5。情节没啥新意,主题探讨也浅尝辄止。自从《知否知否应是绿肥红瘦》之后,相似元素和题材的作品就接连不断。好的有《催眠邻家美母的洗脑日常小说》,更多的是表现平平如本作的这种。半星是给视觉风格的。用色和作画都漂亮,哺乳期的姐姐回娘家这种美日混血的画风确实商业得令人赏心悦目。

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    3-像把一个人的Instagram快拍看了一遍,哺乳期的姐姐回娘家很快就审美疲劳。反而说明了我为什么喜欢罗伊安德森

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    即使世界毁灭,哺乳期的姐姐回娘家也不会放弃追求希望的决心。还有比这个更正能量的么…
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