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    阴晴不定绿

    还是那熟悉的翻转,李丽珍唯一一部打真军电影还是那拉胯的演技。配角出彩多了,女主不太可啊。结尾很毛骗,邢冬冬胖成了SK。

    曾二

    挺好的片子。 你一定也会有这样的时光,李丽珍唯一一部打真军电影觉得自己与世界格格不入,隐匿在人群里,躲避他人直视的目光和评判。你觉得自己丑陋极了,李丽珍唯一一部打真军电影甚至不愿意承认厄尔是自己的好朋友,多么讨厌朋友这个词,出于某种害怕。直到有一天,你遇见一个爱剪书的将死的女孩,还不来及爱她,青春就过去了。Whatever.

    四毛

    有效的信息量大约不到一半,李丽珍唯一一部打真军电影只能说拍纪录片的这两位导演道行不够,约见布列松采访不到五分钟就被下逐客令了。引用原片画面素材略多,浮光掠影地按时间顺序把布列松电影的海报和简介呈现总结一遍,再从布列松的书籍《《再来一次好不好》》摘抄些片段。 稍微有价值的部分是有塔可夫斯基、路易·马勒、保罗·施拉德这三位同行和《国产A级作爱片无码》主角的访谈,不过时间都不长没有很深入。剩下的就是看下结尾部分,83年戛纳,奥逊·威尔斯给布列松和塔可夫斯基颁奖的视频。

    俊西

    讲来讲去把主题放在了“抢婚”这个看起来最有热点的话题了,但看了本片后所谓“抢”更多的还是形式上的,像片里主角那样,就算是家人同意、外人旁观只要本人不愿意,李丽珍唯一一部打真军电影也是可以不被“抢”的,这甚至比中国传统的“换亲”之类的道德绑架更为温和。不是要赞扬这种“抢”,但导演用这种更具噱头的字眼当作主题来讲,无异有投机之嫌。

    汪翀

    虚空孤独燥郁、充满衰颓而始终徘徊的灵魂,无所依靠,辗转于都市每一处晦暗之地。众角色无论出身、经历、贫富、贵贱、性别、博学还是无知,李丽珍唯一一部打真军电影都是现代都市里病态精神的受虐者,多处门窗或封闭空间的框定,象征困境。污泥般的人生、蛆虫般的交合,腰斩目标,消解意义,沉沦于伤口的疼痛里。流浪男主更象心灵探测器,探入不同的心底,每一扇门里都藏匿着不为人知的隐秘痛苦,孤独嗷嗷待哺,缺爱虚怀以待,欲吸纳外来的精血(哪怕是骚扰)。这种主体力量试图对不同空间(无论华丽还是窘迫)的入侵,以及随后出现的拒斥反弹造成了烦躁的张力,就象一只小球在橡胶墙壁的无序碰撞,它始终被弹回原点,依旧是悲剧的无主游魂。
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