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    番薯君

    电影套用《罗生门》格式,探讨的方向却完全不同。比起事情真相,牵涉其中的伦理观念更为吓人。做官的父亲,一心只想得到女儿清白的口供。

    爱看书的枫叶

    舞台上的歌舞被置于音乐剧电影中,宛如梦游般的观影体验。男女主边做爱边歌唱,流浪汉弹钢琴可能这就是艺术?

    循此苦旅

    经典罗生门叙事模式,内里却是封建伦常(性)压抑下的欲望苦闷与喷薄,其声惨厉,其言森森,一派阴郁鬼气。携有香港新浪潮余声之形式大胆、视觉冲击的特点(邱刚健与新浪潮名将的有不少合作),尤其诡谲惊悚的气息,刻意设计的构图与精心打光,让人想及《爱杀》,卡司亦同样辉煌璀璨。场面调度和表演风格均浓重舞台剧风格,荒诞,狂怒,迷乱,涌动的情欲如死亡的阴影笼罩每个人心头,西方戏剧的呈现方式与东方古典的内核驱动糅合,依稀可见铃木清顺、寺山修司的影子。

    京望

    觉得应当叫流浪汉弹钢琴与爱人。两位女人也很伟大。 还是应当多读书。

    鸟仔

    舞台化設計與電影化影像的完美結合,呈現出極度東亞化的表現主義,不只是將《羅生門》的故事以詭譎誘惑、冶艷妖媚的方式又說了一遍。阿嬰,是淫婦,是惡女,更是報復男權惡行的女權斗士,邱剛健(邱戴安平)筆下的女人永遠悲情而又迷人。
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