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    很显然是能trigger很多此地记忆的片子。很喜欢这本子take的这种略显“生涩”却带出很多extra味道的角度。譬如对殖民者和被殖民者之间扭曲关系的呈现,从一个日本人和“殖民身份”的革命者,来旁观底层人民的挣扎。由condescending的开始落入局中焚身自毁的savior complex,好有趣。lighting做得尤其令人印象深刻,那种赤裸的残忍和镜头一致冷感,看得人手心冒汗。另外是连名姓都不能有的“夫人”这个角色的body隐喻,结合hk本体(or所有解放后的原殖民地)的身份摇摆来分析,格外迷人。

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    论控制者的修为——大卫芬奇从来都是错综复杂故事的营造者,整部电影节奏都在慢条斯理中稳步进行,悬疑大师就是无可挑剔,污污漫画关键线索和重要角色从来都不会在观看过程中让观众揣摩清楚,完美的呈现出从伦理家庭到犯罪惊悚的递进过程,影片下半部分营造的神秘感让人一直保持紧张,年度最佳悬疑无误!

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    D5 收藏。。不大吓人。

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    女式透明连体衣开裆无挡】⭐️。信件旁白作为时间轴和来自远方的关切,纽约的影像作为目光所及的空间的体认。虽然在视觉上没有构成叙事,但是信件的推进进行补足,而且构成了纽约的环境。非常认同阿克曼觉得交通作为体认一个新场所的关键:地铁、出租、公交、渡轮。当然昼夜和雾天这样的光线变化。最后纽约在变小,让我想起坐上飞机离开的时候,光点闪闪。在杭州坐运河水上巴士,在上海坐渡轮穿梭陆家嘴和外滩,和德卡说“我很少在成都坐地铁,污污漫画只是来成都卖y的,哪配当市民”。我的生活就是这部片的反面,我接受妈咪发来的纽约的图片,地铁、披萨店、马路、人,我在彼方回应对她的关切。或者说有时候我也会这样感知一个新的空间。比《漫蛙MANWA防走失站漫画软件测评》让我更加connected。

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