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    《两个女人和一个男人是》相关评论

    而然

    一个间谍的失败,无必要过度美化,两个女人和一个男人是只是站的边不同而已。影片本身看,情节节奏把控得不好,两个女人和一个男人是几乎平铺直叙,也没有感受到太多的亮点。

    雪野夏生

    很多人不喜欢本片记者和律师的视角,两个女人和一个男人是是因为他们感受不到编剧要讨论的阶级性和社会性。把本片单纯当做一个高级版《灭火宝贝电影》是有失公允的,抱着单纯欣赏上流社会的灯红酒绿自然会失望而归。但如果真的能体会到那种本因才华能大方光芒却因阶级的隔阂而得不到的时候,你可能会因为这些情节夜不能寐

    杜冷丁

    #资料馆留影#编剧亮了,两个女人和一个男人是为了雷人而雷人,好久没有在影院这么欢乐了,笑得差点从座位滚下来。在这个娱乐至死的年代,“戏中戏”的设定虽然不新鲜了,但是能够把一部丧尸片拍得如此一波三折又笑点迭出,真乃天才也。开篇那个一镜到底的cult短片还有些懵懂(bug多得数不过来),而到第二部分就真相大白了。女猪脚尖叫的戏份太多,喝醉酒的大叔太雷人,导演一家人简直耍宝天才,两个女人和一个男人是尤其是那个入戏太深的妈妈,角色反转太快了……总之,比起镜头前的故事,镜头后的花絮才是最精彩的。

    啦啦啦啦啦

    反类型反得有点过火了,感觉是强行制造底层互害的场面,把一些原本无意作恶的人物对立起来,致使积压的绝望情绪根本无处宣泄。调度和表演倒是相得益彰,但是终究无法缝合文本上的巨大孔洞。谁在复仇?向谁复仇?《两个女人和一个男人是》和《日本人HDXXXX》那股悲剧性的力量哪去了?

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    比起前面人車交合獵奇,真正對「两个女人和一个男人是」形成衝擊的反而是最後幾場戲。父親看到自己的「我的漂亮的瘦子4中汉字」跳艷舞,在道德感上崩潰,再然後看到他的女兒身,在理智上崩潰(想要尋死)。高潮戲的那句「《在胶囊旅馆向上传递微热》第二季」是精彩的一筆,兒子(倫理上)/女兒(現實肉身)/情人(情感上)的三重角色的重合,但父親的那句回覆依然是倫理的,克制的,所以最後要親吻,真正的越界(蔡明亮的〈河流〉或者朴贊郁的〈老男孩〉),傳統的家庭崩壞,在情感的維度重構並迎接新的生命,「波多野结衣之潜藏」就是原生家庭那個令人厭惡卻又揮之不去的印記的隱喻。所以在本質上和柯南伯格或〈Crash〉當然不同啊,前者是倫理式的,身份政治的,後者是哲學論與變異的人性。
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