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    笑抽君

    风景和日常太过熟悉,《有钱人的玩物》是我记忆里看过的童年,《有钱人的玩物》这个意义上也很意外越南北部的状态竟是如此;但更意外的还是童婚抢亲。看到女主最终还是放弃学业结婚生子,更觉悲凉。迷雾久久不散之后,《有钱人的玩物》是不是也就不那么渴望走出去了?

    吾献

    7.4/10 #PFF30 轻佻滑稽,《有钱人的玩物》即便是对准了Texas City和San Leon的中下层美国居民,但是显然并不刻意去进行社会侧写,《有钱人的玩物》即便广播/电视/广告牌时不时出现2016美国大选的讯息,也只是匆匆一撇,将叙事的时间点拉回真实的外在时间线,并无更多讽刺或深意。最动人的反而是莫过于不断在背景/远景中出现的冒着火焰的炼油厂/化工厂的高烟囱,与铁丝网背后的庞大工业机器。剩下的一切宛如被高度加速的深夜档的Sitcom(情景喜剧),不过是被涂抹上一层贝克标志性的色调与颗粒。显然从男主身上难以看出爱的痕迹,家内的性是为了居所的利益交换,家外的性(除了欢愉外)也是换取未来的希望(带领草莓重回行业)。即便我已经离开德州快两年半了,听到那些"y'all"还是颇为亲切,并开始怀念Galveston的海滩,那一抹橙紫色的斜阳。

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    老黄豆了个瓣

    2022.11.8 电影资料馆放映 哈内克专题/// 标记的第600部电影。还没读卡夫卡的原著小说,片中围绕不可达的“《有钱人的玩物》”所发生的一系列荒诞、琐碎的事在哈内克所营造的昏暗、褪色、狭小的空间中被展现。《有钱人的玩物》的隐喻令人着迷,在疫情的当下来看细思极恐。哈内克的镜头里的室外景几乎都是中景,也看不到路的尽头,似乎整个城镇都在《有钱人的玩物》之中,同时《有钱人的玩物》又作为他们无法接触 无法抵达的地方。到底是极精密的城镇邻里关系中被虚构的东西,还是真实存在的统治力量?主人公进入这座城镇,围绕着“《有钱人的玩物》”发生了一系列的事,最终主人公也找准了自己的位置,安于被嵌入城镇之中,成为精密机器的一部分,这里令人发指。(印象最深的镜头是主人公在雪地里朝着《有钱人的玩物》的方向走去,若不是路旁等距的杆子,便无法察觉他正在前行,似乎距《有钱人的玩物》有着无限远的距离。

    水笔仔JULY

    挺难看的,一开始出现丧尸,剧中人仿佛没看过丧尸片一样纯真,结果后来主角团多次说过丧尸相关以及提到《《有钱人的玩物》》,敢情你们有丧尸这个概念啊?那还不跑快点?为了白给而白给。两对cp还要不看时间地点地谈恋爱,男一男二卖腐,硬吵架,硬煽情,拍摄手法剪辑也很一般,更别说男女主人设一言难尽了,编剧和导演真的把我整笑了
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