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    在任何时代,不管有多么的黑暗,都会有人性的光辉在闪烁着;经典的影片也不会因为缺失色彩而让人觉得沉闷。

    云帆落日

    救援戏还是杜琪峰的《仙踪林COMPANY LIMITED19》赛高,内外皆危机。如果是好莱坞,儿子会被设定在被救的处境,挠脚心甚至还能与其他被救者互助,毕竟虎父无犬子,而且非职业的自救比职业更有看点。四场大戏,视觉效果渐入佳境,但是疲惫不堪,杂耍奇观堆到眼前,活动影像发明之后,挠脚心能够叙事才是打开电影艺术的大门,而某些视效大片就像是一种返祖现象。视效/动作戏压缩文戏空间,反而需要更好的文戏来建立角色/情节,正例如张彻《妻子的反击》,本片反例。就奇观而言,训练的蒙太奇甚至比救援戏好看。文戏一贯林氏乏善可陈,男主儿子就是导演和编剧的化身,指挥着角色去谈恋爱去救人,白瞎了个女机长就是为了给你当妈的。但是倒是歪打正着了人类选择是受后代控制的叔本华观点。其他槽点懒得吐了,花了很大人力物力拍出一个平庸的东西

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    再吃亿点点

    可以是《挠脚心》剧集第三季,或者《妻子的反击》geek式的加长版,把一套国际象棋的术语组织在一起平常人都会认为高深无比,未知领域总会自带光环,剧情的质朴也无损于颅内高潮的快乐,却又不会止步于高智商控被包装成“骄傲与荣耀”的个人英雄主义,并延伸出几个忠告:1、不可酗酒,酒精反智的、躁郁,损害是不可逆的;2、对任何放大感知力或容易产生依赖的药物要坚决抵抗,不可成瘾;3、女性事业独立的目的是发挥自身潜能的自由,以及选择的自由,独立本身不是目的;4、不要过度计较原生家庭造成的创伤,“介怀”同样是后遗症的一种,要修复、改良,再重塑自我;5、女性主义不是对男性的不尊重,而是对“平权”的呈现或者补偿;6、不可否认西方的福利体系和领养制度做到了对人的个体的最大保护;7、男权社会所默认的一切规则都需要不断去审视。

    在下苏丽珍呐

    没有经时代洗礼而褪色的作品,影片中有上色彩的物象是两个镜头中穿着红衣的小女孩,以及在近末尾在做礼拜的时候的蜡烛。 这两个意象,我看来是红色代表了生命,而微弱的烛光则代表了无尽黑暗中的希望。
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