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    首先从人物设定上就把人物交锋定在了一个高水平的人设天花板峰值,随后高密度掉书袋式的行文台词让各个角色的对话承接了主要的剧情推动,所以《风声》从一开始就注定走烧脑路线。万幸的是无论是演技还是台词都稳稳地接住了设定,甚至拔高也恰到好处。裘庄艺术在对称,诗文艺术在立意。整个风声无处不隐喻,无处不对仗相扣,无处不铺垫,因此处处是诗,看完无论是前走还是后退也皆离不开裘庄。

    芽儿

    塑造了一个符号性的非常恐怖的家庭空间。好像是真实发生着,又好像是都市传说一般诡异的虚构。阴森潮湿,屋顶不停漏水又改造水路去浇那花盆里的活物,人物像中了邪一般歪着脑袋。这样的家庭空间传达的压抑让人欲哭无泪,像遗传一样毫无道理,也毫无出路,新农场主的三个女儿不断地复制,河道里的浮尸不知何时已变假为真。那个时候的蔡明亮太绝望,新农场主的三个女儿这样的家庭片太恐怖,人只能扭曲地存在其中。

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    非常有灵气有童趣的一部电影,做到这一点并不容易。全片有《西班牙版《九十度》》的感觉,旺扎的奔跑是阿巴斯式的捕捉,新农场主的三个女儿最后对宗教的怀疑更是惊艳,新农场主的三个女儿作为一个新人导演来说非常优秀了。很多有意思的点,比如藏语版的西游记和大头儿子,电视屏幕映射出的人物动作,塑料袋套脚上装作雨靴。

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