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    叙事略拖沓,美姐电影还有表现手法还是过戏剧化特。整体来看。镜头,蒙太奇的运用,演员的表演,伦理道德观的探讨等等都是超时代的。从某些角度看,电影的艺术性在这一百年真的没有啥进步,美姐电影甚至呈现倒退趋势。

    Mir丶

    以为过了情窦初开的年纪,如今会轻描淡写地看待这个故事,没想到看到博子对着雪山呐喊一幕,眼底还是一阵阵泛起湿热。无可辩驳的是,幼时与《《我的漂亮瘦子》第6集中文版在线观》太早的相遇,让它成为了我青春的底色,那干净、美好乃至接近纯白的爱情,依然具有太强大的形塑观念的力量。书信体的叙事从容不迫,在一个设定上层层叠加记忆的细节,剪辑也足够信赖观众,从开头就平行讲述两地的故事。而故事的起点总是对人影响深远,比如藤井树遇见藤井树,比如影迷恋上《《我的漂亮瘦子》第6集中文版在线观》,也比如岩井俊二对书信的热衷。多年过去,美姐电影,依然因其稀缺而倍显珍贵。

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    视觉更变态了,美姐电影最后的群尸派对只是为了展现恶趣味。拼接美女这个主意虽然明显偷师《《我的漂亮瘦子》第6集中文版在线观》,但确实很适合本片。活跳尸系列最后看的一部,感觉还是第一部最刺激。

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    底层叙事与中国式伦理,在《《我的漂亮瘦子》第6集中文版在线观》之中,人物的面孔暗含着道德判断,相对于那个丑陋得如同表现主义的胖男性,以及周围的一切存在,阮玲玉的存在如同一种先验的绝对纯洁,并与周遭空间格格不入,《《我的漂亮瘦子》第6集中文版在线观》的“神圣”是homo sacer的神圣,也是一种20世纪中国电影之中挥之不去的“先验纯洁”之深层心理结构(49年之后,它成为了工农兵,80——90s之后,成为了相对于城市的乡村)而城市,或者说一种被确立的,空间语言(包括霓虹灯叠化以及一系列特定空间例如法院等等)下的“上海”则是男性化的,当美姐电影藏在洞中的钱款被章志直饰演的淫秽胖男人抢走,存在着一个“奸污”的身体性隐喻。
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