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    (6.5/10)村花这角色就是个柔和版乔治·贝利或者真人版大白吧(我指皮克斯的那个正经大白,不是另外一群家伙)。我不知道日本当代电影里这种角色众多、对抗性极弱且充满inner peace的题材有没有专门的分类。它们也许艺术成分没有三四层楼那么高,但亲切得能让你平视乃至拥抱。日本电影史中我只看过小津类似,只是小津要悲悯得多。我以前说过侯麦的电影展现了天堂的一种模样,就是角色唯一的烦恼来自人性固有的缺陷。而这类祥和的日本电影展现了天堂的另一种模样,就是平静地接受人世的一切。前面看到村花背上的刀伤,瞬间用好莱坞的思维脑补了随后追杀而至的渣男,最终还是我太亢奋了,要平静,好好听雨、好好捏饭团、好好剥橡子、好好享受简单的便当、好好对每一头黑毛和牛说“我开动啦”——不是,好好说“早上好”才对。

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    情绪像拉满弓的弦,饱满模糊的DV影像使它变得注定无法松弛,没人知道它会在哪一刻分崩离析,直到回忆的闯入,一切紧绷的私密防线便彻底溃败变得柔软明朗。喜欢那些夏日中所有不留痕迹的寂静定格,与世隔绝却又恍然在向人们诉说昨日欢愉与明日悲伤同样难以留存的不舍,此刻幕后的泪水便开始填盈了眼眶,与记忆吹起的尘混做生活的泥涂抹全身,而后被时光的岁月冲洗再次凝固干涸。童年家庭中特有的私密已是如今嘈杂世代中所剩无几的渴望,相别已久的默契真诚胜过相处之时的黯然,如果结果一定是分离那又该如何享受这旅程,在相遇你之前就早已失去了本该遗忘的诺言,泳池中的喧闹、舞池中的跃动,都在等待一个相别已久不再分离的拥抱。可最让人伤心的是,即便是这部短暂的影片,也终有丢失的部分遗忘在无人问津的角落,反射出微弱的辉光倒影,和你的脸庞。

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