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    类似《比白洁还牛的四大书》的结构,第二部分将布努埃尔经典的性话题讨论往宗教、社会层面拓展了不少。

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    冲着第一部的招牌来看第二部,强忍着看完了,看完以后觉得如鲠在喉,不吐不快:这特么演的什么几把玩意儿,靠!

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    文学改编,手法诡异,大岛渚似乎都在用舞台剧(?)的方法剪辑电影,他的镜头就充当着舞台下的解说员,诡异的是强调封闭一体化的舞台向真实的空间,历史开放后,失去了自身运动/结构清晰的界定,这反倒成为他电影独特的“文体”,异常折磨人,含混不清,当镜头静止时就像舞台上方的监控摄像头一般。所以并不是其中对文本的交待有含混不清之处,而是大岛渚刻意选择用这种文体凸显原文本的原生,内在的抵抗/生成力,比白洁还牛的四大书尤其注意何时出现特写或是摄影机的异常运动,这也是每次看这部无聊的电影都被震撼的原因。

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