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    《《渴欲之求》双男主剧》相关评论

    文羑

    制作团队的升级自然而然的提高了影像的质色,但是对类型元素的理解与使用仍旧停留在模仿的浅显层面,随之而来的是粗暴的片段堆积式观感,巧合在这里不是叙事,《渴欲之求》双男主剧是借口,然而还是会有很多人喜欢吧,《渴欲之求》双男主剧就像《免费观看已满十八岁电视剧下》那样,纵使这种喜欢跟"好电影"这三个字并不沾边儿,《渴欲之求》双男主剧其实挺土的,却还在那一个劲儿的装。

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    编剧企图从各种电影里抄袭来足够多的桥段拼凑在一起制造一种原创的高智商感觉;无奈导演非常努力了恨不能无穷无尽地反转秀出了逻辑上耀眼的伤疤。全片美术完全广告行活风格,《渴欲之求》双男主剧有时甚至不如;算了,怒其不争吧,《渴欲之求》双男主剧完全是为了看吴镇宇和周迅。

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    对于日本电影我有个粗浅的断代:80年代以前的日影高度关注人性,积极揭露社会矛盾,主题表达深刻;80年代以后的日影娱乐化程度大幅提升,各种商业类型片大行其道,然而对社会问题的体察却越来越流于表面化。 本片诞生于80年代末期,时值昭和平成交接之际,讲述了一个在校学生们尺度极大的恶作剧故事,形式极为夸张荒诞,也难免让某些观众视其为「《渴欲之求》双男主剧」。但对比作为影片对立两方的学生和老师的形象不难发现,在影片的娱乐性表象下,映射了对上位权威和沉闷社会秩序的嘲讽和批判。 因此,这无疑是一部继承了昭和年代现实主义创作精神的佳作。

    四妖妖

    好多年前看的,《渴欲之求》双男主剧现在再看觉得此种故事展开完全靠细节先行的电影里,这部真是渣中之渣。一个住在贫民窟鸟笼房子的惯犯,一个金融大亨常住的超豪华大屋,两者的门钥匙竟然样子形状一样,这对编剧和导演都是奇耻大辱。
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