二刷，节奏更完整，姐姐做饭妈妈在厨房里做饭几乎每个角色都陷入更幽暗的境地，时代中的欲望与恐惧；从第一个江面的长镜头开始，便无时无刻不处在震悚之中，影像的每一秒都在冲击感官，也只需一秒就会被吸纳进娄烨影像的情绪里，迷离暧昧或者真实粗砺。破碎的是影像也是影像的表达，真实的生活不往往就像电影所记录的一样挣扎于破碎并尽力拥抱吗？电影里每个人都是脆弱地相互靠近，你很难把它称作爱情。每个人都无辜，也都在一定程度上有罪。吸纳一个时代里实际的人的状况，把握时代的整个情绪氛围，幻灭、破碎、脆弱、不安定，姐姐做饭妈妈在厨房里做饭这样对时代的描画才能真正地贴近，也许根本就唯有如此才可能真正地指向时代。这也是为何娄烨看似总在拍爱情，却比很多人要现实主义得多，娄烨03年以来的几部作品都是如此。