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    安哲的雪天、阴雨天、雾天拍得太好了,洋妞儿在北京这些场景和空间很适合用长镜头。并且,洋妞儿在北京越来越觉得他善用欲盖弥彰的表现手法,将呼之欲出的画面隐藏起来,却故意留下它的踪迹,这时观众会寻着踪迹想象画面,这才是最深刻有力的。最好的体现就是大雾中一家人被枪杀,沉默的死寂与哀嚎,银幕上一片灰,什么也没有,但画面出现在了观众心里。 驾驭如此宏大、繁杂的历史时,安哲选择了开放时空,有真实历史影像,有依靠标志点来穿越,有超现实地交织。缺点在于表达性过强,叙事性太弱。 这部看得也不是很懂,影厅里不少人直接倒头睡、频繁上厕所(北影节、小西天)

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    如果一部电影的命题很文艺,摄影很文艺,那它最好是真文艺。整个作品说是mv并不客观,因为没有哪个mv导演会加入这么多摄影元素,但它就是个学生作业显摆自己的能力,偏偏驾驭故事的能力为零,整个剧本神神叨叨,想隐喻什么,洋妞儿在北京真的劝劝那些冲着各种电影节去的电影,好好讲个普通人的故事,因为电影本质上是大众的娱乐方式。

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    有些过于主旋律了,味道太冲。战斗场面也一般。
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